Девочка Оля из спектакля «Колосок — волшебные усики» могла плавно поворачивать голову и смотреть по сторонам. Для Фаины Костиной, которая играла её в Театре Деммени, большая роль оборачивалась такой нагрузкой на руку, что дома актриса плакала от усталости. Об этом она рассказывала «Культуре Петербурга».
Роль на поднятой руке
У кукловода есть задача, которую зритель обычно не замечает: сохранять высоту персонажа над ширмой. Петрушка должен двигаться по своему воображаемому полу, не проваливаясь за край. Одновременно актёр произносит текст, поёт, управляет жестами и удерживает образ. Фаина Костина вспоминала, что после почти целого дня репетиций с поднятыми руками возвращалась домой в слезах. Внешняя простота перчаточной куклы, которой управляют всего три пальца, этого труда не отменяла.
В сезоне 2026/27 театр отмечает 70-летие ведущего мастера-кукловода, заслуженного артиста России Аркадия Мирохина. Юбилей вошёл в программу 108-го сезона. За таким профессиональным званием — владение разными системами кукол: у каждой собственные способы передать поворот головы, шаг или поклон.
Голова, трости и взгляд
У тростевой куклы обязанности рук исполнителя разделены. Одна управляет головой и корпусом, другая держит трости, соединённые с кукольными руками. Локтевые сочленения и подвижные кисти позволяют менять положение ладоней и строить более сложный жест. Эти принципы Евгений Деммени описал в своей книге «Школьный кукольный театр», вышедшей в 1960 году.
У Оли внутри находится механизм управления головой. Показывая её на встрече со слушателями музейной лекции, Костина сравнивала управление с кареткой или джойстиком: от его движения зависит, куда посмотрит девочка. Поднять — и она разглядывает звёздное небо; опустить — направление взгляда меняется. К этому добавляется темп: одно движение можно выполнить быстро или медленно.
В интервью «Культуре Петербурга» актриса возражала против представления, будто вся сложность профессии сосредоточена в марионетке. Большая роль с тростевой Олей требовала огромного физического усилия. Костина играла её одна. Механизм давал возможность плавного движения головы, но оживить персонажа предстояло исполнительнице.
Марионетка держится на точности
С марионеткой актёр работает сверху. В одной руке он держит вагу — приспособление, к которому сходятся нити от головы, корпуса и конечностей, — другой перебирает нити. Здесь иначе устроена сама опора: слишком низко опущенная вага заставляет куклу оседать на согнутых ногах, слишком высоко поднятая отрывает её от пола. Деммени сравнивал управление с игрой музыканта, который знает, какую струну и с какой силой привести в движение.
В его учебной последовательности обычная ходьба складывается из нескольких действий:
- Колебания коромысла ваги попеременно натягивают коленные нити — кукла поднимает и опускает ноги.
- Рука с вагой перемещается в направлении движения, сохраняя высоту над полом.
- Свободная рука подключает ручные нити и согласует взмахи рук с шагами.
Сначала движение отрабатывается медленно, затем темп ускоряется под счёт или музыку. Одновременно нужно соотносить продвижение куклы с длиной её шага. Иначе ноги будут перебирать в одном ритме, а тело перемещаться в другом.
Голос тоже репетируют
Физическая партитура роли включает голос. Получив у Деммени царицу-мачеху в «Сказке о мёртвой царевне и семи богатырях», Костина столкнулась с неожиданным препятствием: она не умела злорадно хохотать. Сама актриса была смешливой, но смеялась беззвучно, до слёз. Коллега-певица показывала ей упражнения и учила хохотать на выдохе. Для самостоятельных занятий Костина уезжала электричкой за город.
На музейной встрече актриса объясняла свой принцип работы: найти энергию и голос, а затем передать всё через куклу. В качестве примера она вспоминала маленького Козлика из «Красной Шапочки». Персонаж случайно забредал не в свою сказку, растерянно встречал героиню и не понимал, где оказался. После спектакля дети спрашивали именно о нём.
Жест, придуманный вместе
Одна кукла может потребовать нескольких исполнителей. В книге Деммени отдельно разобран случай, когда тростевому персонажу нужно перенести сундук или стол. Предмет крепят к собственной трости. Как только кукла касается его руками, помощник перемещает эту трость — и для зрителя тяжесть переносит сам персонаж. Совпасть должны момент прикосновения и начало движения вещи.
Такой же совместной работой рождается выразительность самой конструкции. В концертной кукле цыганской плясуньи по просьбе Деммени скульптор Мария Артюхова удлинила руки и добавила локтевые суставы. Гибкость живой руки исполнителя становилась гибкостью талии куклы, движения пальцев — движениями её головы и рук.